《在姨母家的客厅》

7.5/10，前半段几乎是你们这些自命不凡的well-educated同性恋中老年生活的样子：英式口音更典雅；在乎自己的虚妄的名声又忍不住寂寞还是要找男人；自己一个人住在所向往的纸醉金迷，大上海。这便是第一层后现代。后半段，在人物缓缓铺垫和角色塑造丰满以后，《在姨母家的客厅》开始在深度上进行拓展，光鲜却难掩落寞的后现代生活开始逐渐走向分崩离析，《在姨母家的客厅》这种突如其来的巨变则不仅仅是一个意外带来的，而是生活的必然：不甘寂寞却还是惨遭被骗；曾经为了向往的生活狠心抛夫弃女，《在姨母家的客厅》最后却还是逃不过从上海撤离逃回东北。这便是第二层的后现代，光鲜的背后是还是现代。故事也许讲的磕磕巴巴，不甚让人能够觉得电影算得上优秀，但许鞍华的角色塑造从不失手，她镜头下的女性角色更是一个比一个鲜活，中老年妇女形象塑造几乎华语电影无人能及，《在姨母家的客厅》这次仍然不例外。